表现主义、立体主义、超现实主义……如果说当代艺术中有“可爱主义”这个流派的话，日本艺术家一定会占据该流派的大半壁江山——奈良美智、村上隆……出生于1982年的六角彩子，也定会是其代表人物之一。

(资料图)

“直到20岁左右才开始认真画画”的六角彩子，21岁时就已表现不俗。24岁那年，她凭借自己画在瓦楞纸上的手绘彩图，在日本著名艺术家村上隆筹办的“GEISAI艺祭”上一鸣惊人，斩获童军奖。随后很快获邀前往欧洲参展，同样深受藏家和观众们的欢迎。

全球受疫情影响的三年里，六角彩子的作品在拍卖市场里以惊人的速度一路起飞，从百万级别直冲到千万级别——2022年5月的香港佳士得春拍上，六角彩子的作品《无题》以1029万港元成交，刷新了艺术家的个人拍卖纪录。

从欧洲到亚洲，藏家们争抢着她的作品，深信她就是“下一个奈良美智”。她笔下那彩色斑斓的背景、眼睛大大的女孩，究竟有着怎样的魔法，获得了那么多人的喜爱？

8月30日下午，六角彩子在成都的首次个展“靠近你的宝藏”于嘉艺术开幕，展期将持续至11月5日。上午，红星新闻记者在展览现场专访了这位艺术家。

“有人说我画里女孩的大眼睛像三星堆的”

开幕式之前，六角彩子来到展厅，为嘉艺术录制一段采访视频。摄影人员通过翻译提了两次同样的要求：“可不可以，请她在镜头前表现得再活泼一点？”

六角彩子笑着连连点头。但说着说着，她的表情就回复了略带严肃的认真模样。6个问题里，有5个问题录制了两遍，对此她没有表现出丝毫的不耐烦。

今天是她来到成都的第三天。第一次来到这座城市的六角彩子，早上到酒店楼下的河边散步，看到打太极拳、跳交谊舞（她特别强调不是广场舞）的老人们，感觉十分新鲜。“我每到一个新的地方，都能从生活在当地的人们身上吸收到不一样的能量。”她说。

川菜和火锅当然也都统统品尝了一番。“在四川吃到的正宗麻婆豆腐，和我在日本吃到的改良版也不一样呢。”她笑着说，“日本的川菜馆也有不少，而且生意都很好，但那边的辣，和这边的辣，似乎不是一回事。”

六角彩子告诉记者，自己还去了大熊猫基地和三星堆遗址博物馆，对博物馆内那棵巨大的青铜神树印象极深。

“2020年我在老家千叶县举办个展的时候，就有来自中国的观众跟我说，画里的女孩那大大的、细长的眼睛，和三星堆青铜人像的眼睛有点儿像。”六角彩子说，“所以这次来到成都，我就很想去看看三星堆博物馆。看完也是非常震撼，很难想象，3000多年前生活在这里的人们，就能造出如此精美的青铜器了。”

（三星堆青铜人：我有那么萌吗？）

也正是因为2020年千叶县的那次展览，让她与龙美术馆结缘，促成了今年来到中国的展览。第一站是在上海，第二站就是成都。“上海的龙美术馆（西岸馆）空间更大，展出了130多件作品。在成都的嘉艺术虽然没有展出那么多件，但最有代表性的部分都带来了。”六角彩子说。

这些作品中大部分是平面绘画，包括她早期在瓦楞纸上创作的系列，也有较新创作的以“宇宙战争”为主题的异形画布系列——大眼睛女孩们坐在飞船和云朵上，在群星间徜徉，用嘟嘴、托腮的表情和彩色泡泡来“打仗”。

六角彩子的异形画布系列作品

怎一个“萌”字了得。

最新的两组作品，则已经脱离了平面，变成了立体——在传统木质素胚瓶上创作的“花瓶”系列，和她首次尝试以青铜为媒材创作的雕塑作品等。

六角彩子的青铜雕塑

同样是青铜，六角彩子的青铜和三星堆的青铜，像是来自两个星球。前者是艺术家用手捏好黏土造型后，以青铜材质体现；后者则是用古老的工艺铸造而成。“做雕塑要考虑360度各个角度的造型表现，实在不太容易。”她说，“但无论如何，艺术家总要去尝试新的表达手法，从而激活新的想法。”

无论逃跑还是追寻 向前踏出一小步就好

这组黑乎乎的雕塑，虽然与展厅里灿烂明亮的画作相比显得略微黯淡，却代表了六角彩子一份特别的感受：因为疫情而无法外出的期间，平时喜欢散步和四处旅行的她，困守工作室，日复一日地捏着黏土，“渐渐感觉心里平静了下来。”

触摸是六角彩子创作的关键词——她所有的作品都是“赤手空拳”涂抹出来的，没用过画笔，用的是手指。

“最开始，我也尝试了毛笔、蜡笔、铅笔等等各种工具。”她说，“后来有一次，很偶然地，我随手蘸着颜料在瓦楞纸上画画，手指触摸到瓦楞纸的时候，感受到纸的质感和温度，忽然就觉得：对了，这就是我想要的感觉，是我想要的创作方式。”

后来转到画布上，依然很喜欢油画布那略带粗糙的温暖手感，用手创作的方式也成了她的个性标签之一。“因为丙烯等颜料是会伤害皮肤的，所以我平时作画都会戴上乳胶手套，但在处理一些重要细节的时候，我也会摘掉手套，直接用手指来画。”

她的双手修长而洁净，她说自己从未做过美甲，也几乎不在手指上佩戴戒指。

此番六角彩子在中国的首轮展览，主题为“Close To Your Treasure（靠近你的宝藏）”。“到目前为止看过我的画的人们，反馈给我的最大感受就是：看完后会回想起自己童年中一些快乐的事情。”她说，“虽然画画的时候我并没有特意这样构思，但如果我的画能传递这样的感受，我也会感到开心。”

在这个语境下，“宝藏”可以是某个物件，也可以是闪闪发光的记忆；可以是梦想和勇气，以及所有你认为值得的东西；“靠近”一词，重点则在于接近而非抵达：没有人能回到过去，但可以在记忆里无限次重温美好。

六角彩子也正是这样诠释她笔下那个小女孩的——“（她）不管是不停地逃跑还是不断地追寻，这两种情感都持续存在，因此画面也就拥有了一种要向前踏出一小步的能量”。

红星新闻记者 乔雪阳 摄影报道 编辑 李洁返回搜狐，查看更多